sábado, 17 de febrero de 2018

Iglesia de Santo Domingo de Silos de Úbeda; sábado 17 de febrero de 2018.

Visita a la Iglesia de Santo Domingo de Silos de Úbeda; sábado 17 de febrero de 2018.
Desde que  tomó las riendas,  el actual Presidente de la Unión de Cofradías de Úbeda;  Felipe Torres Villalba; se han vuelto a realizar, más actividades culturales en dicho templo, como Conciertos; Exposiciones;  Presentaciones; etc...  Por este motivo, es de agradecer a la gran iniciativa del actual Presidente de la Unión de Cofradías de Semana Santa, por volver a poner más en valor cultural si cabe a la Iglesia de Santo Domingo, para el disfrute de la ciudadanía y del visitante, y por tal motivo se ha frenado su progresivo proceso de deterioro que presentaba años atrás.

 La Iglesia de Santo Domingo,  conocida desde que se cerró al culto en 1936; como la Iglesia Multiusos.







Es una desconocida joya medieval por los Historiadores del Arte; de una sola nave, con altares platerescos en el lateral del evangelio y capillas a los pies y en el lateral de la Epístola. En su cabecera, al lado del evangelio, existe una pequeña capilla. De su interior, cabe destacar el artesonado mudéjar; que ha servido de modelo para hacer el actual de Santa María.


Desde hace casi 20 años, está proyectado instalar en dicho recinto el Museo de Semana Santa de Úbeda. Ya que fue cedida a la Unión de Cofradía de Semana Santa de la ciudad, por el obispado de Jaén.

El futuro Museo de Semana Santa de Úbeda supondría un nuevo atractivo para la ciudad Patrimonio de la Humanidad, cuya Semana de Pasión es de gran importancia y merece un espacio dedicado a ella, que sea visitable durante todo el año. Pero además conllevará la puesta en valor de la iglesia de Santo Domingo, edificio histórico que precisa una utilidad y mantenimiento para garantizar su conservación. Para ello, la Unión de Cofradías y el Obispado tienen firmado un convenio desde el año 2009 que formaliza la cesión temporal del templo, el cual se encuentra cerrado al culto desde 1939 y sufre un progresivo proceso de deterioro debido a la falta de uso. De esta forma, el edificio podrá recuperarse con un fin bastante relacionado con la Iglesia. Y además, como figura en el convenio, incluso se contempla la posibilidad de desarrollar en su interior actos de culto.
Cabe subrayar; que en los últimos años, Santo Domingo de Silos, era reabierta al público solo 40 días al año, en las Fiestas Navideñas, para albergar el Tradicional Belén de Cofradías.

Y desde que  tomó las riendas,  el actual Presidente de la Unión de Cofradías Felipe Torres Villalba; se han vuelto a realizar, más actividades culturales en dicho templo, como Conciertos; Exposiciones;  Presentaciones; etc...  Por este motivo, es de agradecer a la gran iniciativa del actual Presidente de la Unión de Cofradías de Semana Santa, por volver a poner más en valor cultural si cabe a la Iglesia de Santo Domingo, para el disfrute de la ciudadanía y del visitante, y por tal motivo se ha frenado su progresivo proceso de deterioro que presentaba años atrás.


El Viernes 16 de Febrero de 2018; se inaugura en Santo Domingo una  exposición organizada por la Cofradía del  Stmo. Cristo de la Expiración con motivo del 75 Aniversario de la bendición de su Imagen Titular, obra realizada por el prestigioso escultor Juan Luis Vasallo en 1942. Dicha exposición estará abierta hasta el 24 de Febrero de 2018. Dentro de la misma, se ha realizado el 17 de febrero,  un Concierto de Música Cofrade a cargo de la A.M.M.E.C. de Membrilla (Ciudad Real),… (Fotos del autor del Blog,... en la que destaca el antiguo Altar Mayor, que vuelve albergar desde 1936; una imagen bendecida,...)

La última exposición celebrada en Santo Domingo, es la que se inauguró el Viernes 16 de Febrero de 2018; Exposición organizada por la Cofradía del  Stmo. Cristo de la Expiración con motivo del 75 Aniversario de la bendición de su Imagen Titular, obra realizada por el prestigioso escultor Juan Luis Vasallo en 1942. Dicha exposición estará abierta hasta el 24 de Febrero de 2018. Dentro de la misma, se ha realizado el 17 de febrero,  un Concierto de Música Cofrade a cargo de la A.M.M.E.C. de Membrilla (Ciudad Real),…

Por ahora, después de esta exposición, se volverán a desarrollar actos culturales en dicho inmueble, durante las fechas de la Cuaresma del presente


jueves, 15 de febrero de 2018

CURIOSIDADES EN EL HOSPITAL DE SANTIAGO. LAS REJAS DE LA CAPILLA

LAS REJAS SITUADAS ante la antigua iglesia del Hospital de Santiago (hoy auditorio); aparte de desempeñar un sistema separador de ambientes, permiten mantener la suficiente conexión visual para que los devotos puedan practicar su piedad en horas distintas a las preceptuadas de los oficios religiosos. Esta fue la principal idea de la fundación. Motivando mejorar la misma separación con el exterior los cortes metálicos de permisividad amagada, haciendo de la iglesia de una especie de capilla mayor, al tiempo que convierte el patio claustral, donde se abre las tres arcadas, en lugar de oración.

“Magnifica reja excepcional, de tres tramos, forjada y repujada”. Muy  necesitada de restauración, muestra actualmente la severa tonalidad y el enmohecimiento del metal. Y esto es desgracia porque nos priva de catalogarla justamente con aquella riqueza colorista que, en un principio, debió gozar.  Como demuestra la primera fotografía; de inicios del siglo XX.
            



            La idea resulta bastante original. Era intención de su fundador Diego de los Cobos; en 1560, conjuntar un hospital para bubosos con un templo. Iglesia que extendió su dominio a todo el conjunto, quedando integrada en la idea sacra. Esta fabrica, es severamente simétrica al eje axial que parte por igual al conjunto.

            Se ideó lógicamente un edificio con un cuerpo centrípeto a un bello patio de columnas, que a su vez quedó convertido en claustro eclesiástico, situada la iglesia en un lateral posterior y comunicando por triples vanos, que se cierran con rejas. Todo es arquitectura limpia, de pureza renacentista, donde predomina la línea, correspondiente al momento racional que alcanzó Vandelvira en su última etapa, pero que contrasta con las licencias ornamentales, de tendencia efectistas, que exhiben las rejas, como una expresa intención del diseñador de hacerlas como nota lúdica en la rigidez del edificio.

            Chueca Goitia, piensa que en ninguna fundación hospitalaria, ni siquiera en aquella que le es muy paralela, el hospital de Afuera en Toledo, se tuvo en cuenta esta opción funcional que la rejería ofrece tan fácilmente.

            En 1573, al estar las obras del edificio muy avanzadas, se contrata al rejero ubetense Juan Álvarez de Molina, bajo las condiciones de Andrés de Vandelvira las rejas de la iglesia hospitalaria y funeraria.  

            En realidad, aunque son tres las rejas, se trata de dos modelos. El mayor, de mayor anchura, ocupa el arco central, coincidente en su mitad con el eje de simetría. El menor, ocupa los respectivos arcos laterales

            En la reja central de la Capilla, en su iconografía, sabemos por Montes Bardo que aparecen Santiago Peregrino, a cuyos lados se arrodillan dos peregrinos jacobeos con las insignias tradicionales; los Santos Juan Bautista y San Juan Evangelista y figuras hercúleas de la Justicia y la Caridad. La composición, de verdadero retablo presidido por la medalla del Padre eterno entre ángeles, resulta ingenua, de poco alcance y un tanto forzada.

            Las rejas laterales se decoran en su crestería con arma heráldica del obispo fundador y ángeles funerarios sosteniendo una mitra cada uno.

            El conjunto que fue calificado por Lamperez como: “Magnifica reja excepcional, de tres tramos, forjada y repujada”. Muy  necesitada de restauración, muestra actualmente la severa tonalidad y el enmohecimiento del metal. Y esto es desgracia porque nos priva de catalogarla justamente con aquella riqueza colorista que, en un principio, debió gozar.  

            

miércoles, 7 de febrero de 2018

Desafortunada Restauración Pinturas del Hospital de Santiago



Observemos en la segunda foto de Ana Maria Ramos Carmona; el aspecto actual de las ventanas de la  caja escalera del Hospital de Santiago y en la tercera foto el antiguo aspecto de las misma, antes de su restauración.


lunes, 5 de febrero de 2018

Apuntalamiento de la Fachada renacentista del Palacio de los Medinilla.


Hace cuestión de unos días, hubo que apuntalar parte de la monumental fachada, por peligro de derrumbe,...
Apuntalamiento de la Fachada renacentista del Palacio de los Medinilla. En la ciudad de Úbeda (Jaén)

Construido por don Juan de Medinilla en 1627, representa el modelo de palacio que seguirá edificándose en la ciudad hasta el siglo XVIII, reiterando parámetros renacentistas y manieristas. Se organiza alrededor de un patio central de doble galería adintelada sobre columnas sobre plinto, con zapatas de madera y escalera situada en ángulo. Las distintas estancias se distribuyen en las cuatro crujías perimetrales, y en la parte trasera se localiza un espacio abierto destinado a corral y jardín.
En la fachada predomina el sentido de horizontalidad. Está dividida en dos cuerpos. En el primero, entre elevadas ventanas sobre peana, se instala la portada –ligeramente desplazada–, con arco de medio punto de tradición plateresca y a los lados dos pares de pilastras que la enmarcan. En el zócalo aparecen unas argollas que servían para atar a los caballos.
En el segundo cuerpo, compuesto por vanos adintelados rematados por frontones partidos, vemos una alternancia de ventanas con frontón triangular y balcones con frontón curvo con volutas. La ventana central, a eje con la puerta, está flanqueada por dos escudos yelmados.
La decoración que aparece es clásica –como los floreros y acróteras que coronan los frontones o la moldura de ovas de las ventanas–, geométrica –como los círculos montantes que aparecen en los fustes de las pilastras– y en general minuciosa. Todas estas características nos dan cuenta de un Renacimiento tardío, con elementos ya protobarrocos, como la alternancia de frontones partidos triangulares y curvos.


miércoles, 31 de enero de 2018

Desaparecida portada de piedra de la Capilla de la Virgen del Amor


En la primera foto, desaparecida portada de piedra de la Capilla de la Virgen del Amor (Cofradía de la Entrada de Jesús en Jerusalen) , de estilo grecorromano, en la Iglesia de la Trinidad, era obra realizada en los talleres de los Hermanos Cuadra Moreno, y desapareció en la ultima restauración de la iglesia en el año 2009, en la segunda foto aspecto actual de la Capilla,... Debemos tener más cuidado con las cosa que desaparecen pues es de todos los Ubetense...



En la restauración de 2.009 (¿restauración? o mejor dicho, lavado de cara), llevada a cabo, en el interior de la iglesia de la Stma. Trinidad, han desaparecido, dicha portada, junto a otros elementos, como la policromía de la bóveda de la Capilla de la Virgen de los Dolores o dos escudos heráldicos pertenecientes a la antigua capilla de Nuestra Señora de los Remedios, según Juan Barranco Delgado: …esta capilla fue conocida como de los Remedios hasta 1641. A partir de esa fecha su patronato correspondió a don Simón Gutiérrez Azcue del Castillo quien la puso bajo la advocación de San Simón de Rojas. Un nieto de don Simón Gutiérrez llamado don Alonso Gutiérrez y Contreras, fundador del palacio conocido hoy por el del Marqués del Contadero, embelleció este altar y puso los dos escudos que adornan su portada,… Posteriormente y gracias a la iniciativa de la Asociación Caballeros 24, se recuperaron estos escudos,

martes, 30 de enero de 2018

ABERRACIÓN EN LA OBRA DE VANDELVIRA EN ÚBEDA.





Construido en el siglo XVI, es uno de los edificios más bellos de la Úbeda. Conocido como El Escorial de Andalucía, es otra de las obras del arquitecto Andrés de Vandelvira y mezcla los estilos castellano y herreriano. Iniciado en 1562, su construcción fue finalizada en 1575. La capilla, antesacristía, sacristía y escalera están adornadas con unas obras murales que enriquecen la arquitectura del edificio, todo un placer para la vista que dejará ensimismado al observador.  En cuanto la capilla ofrece gran originalidad debido a su planta en forma de H, con las dos torres desplazadas al centro de la iglesia. A los pies se sitúa el coro alto, siguiendo el modelo de iglesia de los Reyes Católicos. El mencionado coro de la capilla sobre el atrio, poseía azulejos en el pavimento, realizados por típica cerámica ubetense y perdida en la última restauración realizada en el edificio.

Desde el día 7 de Abril de 1990 y después de más de 5 años de rehabilitación, el viejo edificio Hospitalario hace las funciones de Palacio de Congresos y Exposiciones. Convirtiéndose en un gran centro cultural de la provincia de Jaén y de Andalucía.

A mediados de la década de 1980, se hizo en la mencionada  intervención una aberración. Un grave error histórico, conceptual y de restauración: fue completar hasta terminar en pico el tímpano del frontón que remata a la iglesia. El arquitecto que hizo esa intervención se tomó la licencia de "terminarlo", creyendo que el tímpano en forma de trapecio que dibuja la cornisa no era correcto y que estaba incompleto (o por lo menos no al gusto contemporáneo). Le enmendó la plana a Vandelvira y a las proporciones del patio. Un grave error de lectura y que demuestra una vez más el escaso control que se efectúa en las intervenciones del patrimonio jiennense.

Anterior a la última restauración de la fachada superior de la capilla del Hospital de Santiago, se apreciaba que  partir de la parte superior del frontón trapezoidal salía un faldón de tejas y ya en un plano posterior aparecía el testero de la cubierta de la nave.

 Este hábil e inteligente recurso lo hace Vandelvira precisamente para introducir las torres dentro del patio y que no se vea el pico de la cubierta. La constatación de este factor (además de encontrar fotos del patio cercanas anteriores a los años 80) es, además, muy fácil: basta con tapar con una hoja ese nuevo tímpano y darse cuenta que la composición desde dentro del patio funciona mucho mejor. Hay que destacar que este aspecto visual, basado en la perspectiva, que era inminente en todos los trabajos del renacimiento, se hace siempre pensando en la altura del viandante o espectador los arquitectos renacentistas para componer lo hacían teniendo en cuenta esa visión, jamás la visión lejana o de alzados frontales que estamos acostumbrados a valorar.


 El frontón trapezoidal es un recurso manierista que Vandelvira empleó para valorar y meter mejor dentro de la visual y de la composición del patio las dos torres posteriores (que eran una novedad en las iglesias del momento). Con la línea horizontal del tímpano, las torres traseras cogen protagonismo y se introducen en el patio. Es un recurso claramente manierista, no un olvido de Vandelvira (si hubiera sido un olvido o se hubiera dejado sin completar no habría cornisa en la parte superior del trapecio). Al completar el tímpano en la actualidad la jerarquía se invierte, el triangulo central es más grande y ocupa una posición preponderante con lo que las torres pierden importancia (aparecen un triangulo y otros dos más pequeños detrás) se rompe la unidad compositiva y la jerarquía original. Esperemos que algún día en una nueva intervención alguien se percate de esto y vuelva a su estado original esta bella fachada.

martes, 23 de enero de 2018

IGLESIA DE LA SANTISIMA TRINIDAD; UN BELLO EJEMPLAR BARROCO EN UN ESPACIO URBANO RENACENTISTA.



La sobria austeridad geométrica impuesta por Juan de Herrera en el monasterio de El Escorial se mantuvo en la arquitectura barroca española de la primera mitad del siglo XVII. Los ideales contrarreformitas y el espíritu de la casa de Austria facilitaron la pervivencia de este modelo arquitectónico, tal como se aprecia, por ejemplo, en las construcciones de Juan Gómez de Mora. El gusto por formas cada vez más ricas lleva, a partir de mediados de siglo, a eliminar los vestigios herrerianos, enriqueciendo la decoración con múltiples elementos naturalistas localizados en los vanos de las fachadas. La iglesia de Santa María la Real de Montserrat, de Sebastián Herrera Barnuevo, y la fachada de la catedral de Granada, de Alonso Cano, son buenas muestras de ello. Ya en el siglo XVIII la riqueza y fantasía decorativas alcanzan su apogeo con las construcciones de la familia Churriguera, especialmente en Madrid y Salamanca, así como también en la obra de arquitectos como el madrileño Pedro de Ribera y el gallego Fernando Casas Novoa, autor de la fachada del Obradoiro de la catedral de Santiago de Compostela.

Iglesia De La Santísima Trinidad; Un Bello Ejemplar Barroco En Un Espacio Urbano Renacentista

Dicho edificio se alza majestuoso en uno de los extremos de la plaza de Andalucía Situada en la calle Corredera de San Fernando y Trinidad con una superficie de parcela: 2.475 m2. Su cronología data del s. XVIII en estilo barroco.

Todo el conjunto responde a reedificaciones de la primitiva fundación conventual del siglo XIII que sufre varios hundimientos a partir del siglo XV. La iglesia es uno de los escasos ejemplos de arquitectura barroca en Úbeda, cuya singularidad estriba en la utilización de un planteamiento formal y decorativo novedoso, incluso a nivel provincial, en unos momentos en que los modelos renacentistas continúan estando muy presentes en la arquitectura de la ciudad.

En el interior, de planta rectangular de tres naves, destaca la profusión de estucos y yeserías decorando la nave central y la cúpula del crucero. Al exterior, la ornamentación se concentra en ambas portadas, organizadas a base de grandes molduras y líneas quebradas de gran relieve.

A los pies del templo aparece una tribuna, en donde destaca la aparición de la estrella de David combinada con la cruz de los Trinitarios.

Junto a la iglesia se encuentra el convento que fue de los Padres Redentores Calzados y del cual se conservan dos claustros. El mayor, levantado a fines del siglo XVI, repite la estructura de patio palaciego renacentista de doble galería porticada. El segundo claustro conserva dos laterales, uno del siglo XVI y otro levantado a comienzos del XIX.

En 1967 se demuele un tercer claustro del convento, para la construcción de la Oficina de Correos y Telégrafos. En buen estado de conservación generalizado. De 1981 a 1984 se realizan reparaciones en las cubiertas y bóvedas. Desde el pasado mes de noviembre de 2005, la iglesia permanece cerrada al culto, por motivo de obras de mejora y restauración que se desarrollan en el interior.

Bello ejemplo de arquitectura barroca ubetense es la puerta que comunica la Iglesia trinitaria con el claustro mayor, ubicada en el lado del Evangelio, se halla bellamente decorada con motivos vegetales realizada en yeso, molduras irregulares y columnas salomónicas.

De los muchos conventos que se fundaron y edificaron en la ciudad tras la Reconquista hoy conservamos en perfectas condiciones cinco. El Real Monasterio de Santa Clara; el Convento de La Limpia Concepción; el de Madre de Dios de las Cadenas; Siervas de Maria y el Convento Trinitario; hoy colegio Público; cuya Iglesia es el mejor ejemplo de arte barroco, dentro de un conjunto urbano particularmente renacentista.